蒙太奇虽然是由“库里肖夫效应“之后，发现的镜头与镜头之间的一种审美现象，或者是生理、视觉的反应。但是蒙太奇不局限在镜头画面之中，实际上蒙太奇也存在在声音（包括对白、音乐、音响）、色彩、调度等所有组成影片的元素中，是具有普遍性的一种方法与技巧。
因此，蒙太奇又衍生出很多的种类。比如按照结构分类，可以有外部蒙太奇和内部蒙太奇。按照创作元素分类，由可以分为音响蒙太奇、色彩蒙太奇等多种形式。简单举几个例子。
音响蒙太奇：早在1928年，苏联的电影艺术大师普多夫金、爱森斯坦、亚历山大洛夫联名发表了一篇《关于有声电影的宣言》，里面就谈到音响蒙太奇的作用：“观众听见婴儿啼哭，同时在银幕上看到啼哭的婴儿，这只是简单的事实图解。但是，如果我们在银幕上看到一位两手空空的母亲坐在那里（她的孩子刚刚死掉），同时又听到婴儿的哭声，那会产生什么感觉呢？我们定会很同情这位母亲。”
按照这个意义上讲，实际上“婴儿哭声”，也就是音响使得画面产生了画面以外的含义，在这种情况下，“音响”不再是画面的一种补充。而是参与了剧作，产生了深化剧作主题和感染了观众的效果。这种效果就是一种蒙太奇的效果。
另外，这种按照人物的主观感受来处理音响蒙太奇，可以使影片获得强烈的情绪感染力。
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