如果文明戏呈现出传统戏曲改革向现代话剧创建的过渡形态，那么中国现代话剧的创建则主要是学习和模仿西方戏剧形式的产物。因此，在发展谱系方面西方戏剧成为了主要的文化资源...

在中国现代戏剧发展史上，以1919年五四运动为标志，司大致划分为两个时期：19世纪末到五四运动以前为早期话剧时期，而早期话剧又可称之为文明戏或新剧；五四运动后到建国以前为...

在进一步考察中国现代戏剧教育思想的中西谱系资源和历史发展轨迹之前，我们首先有必要对中国现代戏剧发展以及中国现代戏剧教育事业发展作一概观，这种概观的建立有助于我们理...

没有事业的发展，任何思想都不可能有所附丽。因此，中国现代戏剧教育思想的发展首先是与中国现代戏剧教育事业的发展紧密联系在一起的，而中国现代戏剧教育事业的发展又与传统...

中国现代戏剧教育思想的发生背景（一） 中国现代戏剧教育思想的发生背景（二） 中国现代戏剧教育思想的发生背景（三） 中国现代戏剧教育思想的发生背景（四） 中国现代戏剧教育...

正如戴氏所观所感，如果追溯中国戏剧变革乃至其附丽戏剧教育变革再及其附丽之附丽戏剧教育思想的变革，其发生动因与发生背景都难逃李鸿章所谓国族千年未有之变局。然而，无论...

该段日记引文记载了戴鸿慈出访英伦列岛之时赴戏院考察后的观感。需要注意的是，作为清末立宪留洋五大臣之一一的戴鸿慈一开始即记录了白天朝觐时英军将领与印度君臣之天壤别状...

娱乐性也许是作为一种成熟而老旧的艺术形式正可为变革年代中那些急迫的思想家乃至政治家提供了赋予高深意涵和庄严价值的表层，这点在清末著名的立宪考察五大臣之一戴鸿慈处尤...