这里不能不提到汤沈之争。在南北曲的关系问题上，明代多数曲家认识比较模糊，往往以南曲为北曲之嫡派，并以北曲为至尊，为准绳。沈璟等人虽然也发现用《中原音韵》作传奇实在...

周德清的《中原音韵》立意在正言语，以其为作乐府的首要条件。它的影响非常大，甫一问世即被奉为曲坛圭臬，一直到清代都是重要的韵书。《录鬼簿续编》载：人皆谓：德清之韵，...

《钦定曲谱》提要还表示，戏曲具有社会性，劝善惩恶，有益风教。它沿袭了传多统的礼乐教化思，认为，戏曲的意义，是叙述善恶，指陈法戒，使妇人孺子皆足以观感而奋兴，于世教...

戏曲具有舞台性和扮演性（一） 戏曲具有舞台性和扮演性（二）...

以上论述，是符合戏曲发展的实际情况的。由于艺术起源的现实性基础以及它们所具有的反映现实的共同特点，亚里三多德在《诗学》中提出，艺术通过媒介进行摹仿。戈剧需要摹仿、...

《总目》认为，戏曲具有舞台性、音乐性，是具有角色扮演的视听艺术，其初被以弦索，其后遂象以衣冠。这说明戏曲有音乐性，不是简单的搬弄音乐或者独奏，而是音乐与其他戏曲因...

由是而知《总目》所言在文章、技艺之间的可贵。这一提法，恰是上述文献所缺乏的言简意赅的理论表述，是对戏曲认识和历史发展的综合与总结，同时也开启了对于戏曲本体问题更深...

随着戏曲理论和实践渐次丰富，以诗歌为本体的曲的观念和戏曲的搬演性、叙事性逐步为人所重视，但对戏曲乃是戏与曲的融合统一的认识尚显混沌。即便是王骥德《曲律》这样的大著...