1973—1992：电影之子塞尔日·达内（10）
日期：2011-08-03 17:50:51
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这场对优质电影的讨伐，集中体现在达内对法国导演克洛德贝里（Claude Berri）的《天王星》（Urabus, 1990）电影评论范文及影片分析中。这部描写二战期间占领区的地下抵抗运动的影片变成了达内的靶子。...
1973—1992：电影之子塞尔日·达内（9）
日期：2011-08-03 17:48:45
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电影没能完成历史赋予它的记录真实的使命，而沦为大众商业的工具。 达内 个性思想中对电影的迷恋，经过了马克思主义时期，转向了接受这种追求人性解放的普遍理想。但达内还不...
1973—1992：电影之子塞尔日·达内（8）
日期：2011-08-03 17:47:54
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达内 1970年代的批评活动明显地受到了欧洲马克思主义影响，达内想界定电影史上一个短暂但强烈的战斗电影时期（1973 1975）。因为他认为无论哪一个阶级，在哪个阶级社会，政治标准...
1973—1992：电影之子塞尔日·达内（7）
日期：2011-08-03 17:47:07
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纵观 达内 一生，从电影的世俗化祝圣到共产主义理想，他经历了20世纪两个最伟大的乌托邦。法国电影现实主义尊奉的原则之一，就是艺术有能力再现、改变社会现实。巴赞相信电影可...
1973—1992：电影之子塞尔日·达内（6）
日期：2011-08-03 17:45:29
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但是， 达内 在某种角度上超前于他所处的时代，因为1980年代理论和批评的转型，印证了他的观点：经典幻觉不论在批评中还是在符号学理论大面积取代感知理论的电影理论体系中，都...
1973—1992：电影之子塞尔日·达内（5）
日期：2011-08-03 17:44:13
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塞尔日达内 近三十年影片分析及电影评论范文实践可以分为三个时期，我们可把达内这三个时期的电影批评概括为三种思想：电影现实主义（le r alisme du cin ma）、电影的权力介入理论（le pouvoir du cin ma）...
1973—1992：电影之子塞尔日·达内（4）
日期：2011-08-03 17:40:20
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如果我们还原历史语境，把安德烈巴赞看作前半个电影世纪法国最有代表性和理论气质的批评家，那么电影的后半个世纪中，最能代表巴赞这个形象的人物就是 塞尔日达内 。他是公认...
1973—1992：电影之子塞尔日·达内（3）
日期：2011-08-03 17:38:58
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面对历史，导演不能将观众放置在窥视的视角，他反对美化历史以提高电影的阅读快感，导演不应轻视电影中的人物，而通过错误的场面调度，把观众置于强权者的位置上观看历史中的...
中央电视台讲述栏目的工作人员来到北京大成，想为我们的学子...
电视编导必须具有很强的职业敏感，从职业角度出发，对社会生...
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