有人认为，只能蛰伏于一隅的地方戏不仅行之不远，而且与城镇化、全球化的语境相悖，故有人高张起戏曲都市化的旗帜，力图淡化戏曲的地域性和乡土性。我以为这是对当代戏曲发展...

曲音乐和戏曲语言的问题更加突出。当代戏曲作家大多是以普通话来编写剧本的，尽管剧团在演出时大多仍以方言唱念（也有个别地方戏是用普通话唱曲念词的），但戏曲的地域性和乡...

自近代以来，特别是我国社会步人社会发展城镇化、经济发展全球化的新时期以来，戏曲的地域性、乡土性和民间性特征遭遇挑战，有逐渐淡化乃至逐渐灭失的倾向和危险。地方戏趋同...

一体而万殊的众多地方戏不仅满足了广大观众多样化的审美需求，而且也强化了戏曲自身的艺术生命力。戏曲和古希腊戏剧、印度梵剧一起并称为世界三大古老戏剧，古希腊戏剧早在公...

乡土性是一种既土且俗的审美情味，故也称之为乡土情味。我国的地方戏不同于西方自古希腊以来在都市诞生发展的都市育戏剧，它大多诞生于乡村，因此，它大多热衷于表现乡村愚夫...

每个剧种都有自己的特色，这里不可能就某几个剧种来展开论述，只能谈谈地方戏的总体特征。如果把由众多地方戏所构成的中国戏曲置于世界戏剧的版图之中去加以考察，形式特征、...

中国戏曲地方化发展模式的形成大约与三种因素有关： 其一，封建统治者对戏曲的拒斥。封建统治者以儒家文化为精神支柱，而儒家文化的主要载体是经史文化，经史文化求真务实、事...

中国戏曲从诞生之日起就是以地方戏的面貌出现的。南戏和北杂剧实际上是南北诸多地方戏的两大板块，它们各自还应包含着多种声腔。例如，南戏的形成得力于温州地区的村坊小曲，...