昆曲导演沈斌对传统行当表现力的拓展（四）
日期：2011-09-05 10:30:31
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淮剧《千古韩非》同样是一部通过二度创作构建全新人物形象，积极拓展传统行当对人物的表现力的作品。《千古韩非》的故事框架借用了战国年间思想家韩非的人生故事。战国末年，...
昆曲导演沈斌对传统行当表现力的拓展（三）
日期：2011-09-05 09:54:15
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《血手记》是运用中国戏曲的表演来塑造西方戏剧中的人物，因此，传统的行当一定不能完全涵盖人物表现的需要。导演组大胆突破表现的瓶颈，在剧本与原著的基础上，把武生、花脸...
昆曲导演沈斌对传统行当表现力的拓展（二）
日期：2011-09-05 09:23:17
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全剧七场戏，陆游有青、中、老三个时代，既有不同的年龄，又有不同的个人感受。青年时，温文尔雅，需要巾生的特点，但是要更突出慷慨激昂。第三场《逼休》中，陆母命他忍痛...
昆曲导演沈斌对传统行当表现力的拓展（一）
日期：2011-09-05 09:10:40
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沈斌的作品中，人物的行当不是塑造人物的规则和障碍，相反而是合理塑造形象和推进剧情的重要工具。...
沈斌导演精妙独特的构思艺术论之四
日期：2011-09-03 17:34:56
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如果说在《钗头凤》中，沈斌对场次的基调及其节奏韵律的处理显示出了高超的导演功力，那么，在寻找全剧的贯穿行动线，突出主题这一方面，《钗头凤》仍然可圈可点。 《钗头凤》...
沈斌导演精妙独特的构思艺术论之三
日期：2011-09-03 17:34:06
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全剧七场戏，前四场以陆母的逼离和爱情戏为主,而后三场戏则与之相反，三场戏的时间跨度长达六十一年。因为为了在这个悲剧中表现陆游的爱国主义精神，把悲剧时间从爱情婚姻的短...
沈斌导演精妙独特的构思艺术论之二
日期：2011-09-03 17:32:33
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在沈斌的作品中，对剧本的解读常常是直接奠定了剧作的整体风格走向。他善于通过对主题的把握,使老故事生发出新境界。1997年3月，沈斌在台湾国光剧团执导的昆剧《钗头凤》正是一...
沈斌导演精妙独特的构思艺术论之一
日期：2011-09-03 17:30:02
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导演对于戏曲剧本的解读是舞台艺术创作的基础，是对全剧节奏与风格进行准确把握的基础，更关系到二度创作能否精彩成功。显然，沈斌不是拿到剧本就排戏的导演，但是他的导演工...
中央电视台讲述栏目的工作人员来到北京大成，想为我们的学子...
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