为什么将导演对剧本的解剖和形象构思放在一起呢？ 实践证明这两方面的工作是有机不可分的。作为导演拿到剧本以后，当他初读剧本的时候，自然会有许多思维活动，有的地方可能是...

剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界...

态度 (Attitude) 写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然...

经常有人来问我：有没有好剧本！其中还不乏手中拿着钱，急得如同火上房等米下锅的主儿，据他们赌咒发誓地称：只要有好剧本，马上就能开机，就能如何如何 但当我反问他们什么样...

戏曲语言的生动并不等于词藻的堆砌，当以耳中耸听，纸上可观为止为前提。古典戏曲唱词最优美动情的地方，大多是明白易懂又极富文学性的部分。对此，李渔早在《闲情偶寄》中即...

什么是机趣？李渔说：机趣二字，填词家必不可少。机者，传奇之精神；趣者，传奇之风致。少此二物，则如泥人、土马，有生形而无生气。因作者逐句凑成，遂使观场者逐段记忆，稍...

剧作家最大的法宝之一就是具有「感同身受」的能力。「感同身受」让一个创作者不必亲身经历与故事情节完全相同的情境与遭遇，也能准确地描绘出合适的情境气氛与人物感受。...