《红磨坊》电影服装设计师解说四百套主演戏服、舞蹈演员和临时演员的服装设计理念

《红磨坊》电影服装设计师解说四百套主演戏服、舞蹈演员和临时演员的服装设计理念：服装设计师凯瑟琳•马丁和安哥斯•斯达特海为《红磨坊》的主要演员、舞蹈演员和临时演员设计了四百套服装。服装会反映红磨坊的激情主义和冲击力，只对当今的观众反映。康康舞也是关于舞女的衬裙和紧身衣裤的暴露舞——否则就缺乏原味。

《红磨坊》电影服装设计师解说主演戏服、舞蹈演员和临时演员的服装设计理念

歌舞片《红磨坊》电影服装主创说明：服装设计师篇

服装设计师凯瑟琳•马丁和安哥斯•斯达特海为《红磨坊》的主要演员、舞蹈演员和临时演员设计了四百套服装。

最初，凯瑟琳•马丁产生了为电影《红磨坊》设计服装的思想，说轻一点，是烦人。她回忆起有天夜里因为恐惧而惊醒的事，当时她冲着她的合作者和丈夫大叫：“哦，天啦！我们要制作一部有关康康舞的电影，巴茨•鲁赫曼！这可是件骇人听闻、令人厌恶的事情！我们该如何下手呢？”

但凯瑟琳•马丁和巴茨的设计战略和设计概念很快减轻了这些疑虑。正如同参与制片设计一样，她很快集中经历于服装设计工作：服装会反映红磨坊的激情主义和冲击力，只对当今的观众反映。凯瑟琳•马丁和安哥斯•斯达特海的初衷， 是要在准确的时期和世界创造方面捕捉一个基本的紧张状态，但所创造的这个世界在当代人看来是诱人的、迷人的和有些骇人听闻的。

“为了对时期产生准确性，我们没有牺牲妮可的外貌，” 凯瑟琳•马丁强调说，“事实上是，她一直穿着毛织的上下相连的紧身衣裤参加表演，这是没有必要的现实参考。取而代之的是，我们注意到经典电影女主角，象帝特利克、高波和科劳福德的魅力。我们也考虑了女明星妮可·基德曼的先天魅力，因为魅力对我们所创立的这个世界是固有的。”

关于舞蹈演员，凯瑟琳•马丁和安哥斯•斯达特海开始的思想是，康康舞毋庸质疑是惊人的和性感的，展现了“女人裙裾下的娱乐世界。”为了捕捉这个世界，凯瑟琳•马丁和安哥斯•斯达特海为每一个康康舞舞蹈演员（包括法国女强人、不长女）设计了一系列性感类服装。

康康舞也是关于舞女的衬裙和紧身衣裤的暴露舞——否则就缺乏原味（使得康康舞更加著名和骇人听闻）。安哥斯•斯达特海和凯瑟琳•马丁设计一系列显露的衬裙和紧身衣裤，但不会太暴露。有些多层贴身衣重达30磅，这就要求演员肩膀上戴着背带，以支持服装的重量。

同样，男人的服装也受到了重视，包括妮可·基德曼的“胖装”（以演员吉姆•布劳得奔特的全身体形定做的），和这个时期由克里斯琴、达克和陶鲁斯-劳莱克穿的花一个月定制的服装。

为了向凯瑟琳•马丁和安哥斯•斯达特海对这个时期的重新创造提供时代真实感，服装生产对细节给予了极大的关注。大量的服装生产队在澳大利亚福克斯制片基地的大型加工厂生产服装，一些复杂的细节工作却是在印度完成。