电影《红磨坊》摄影师解释灯光照明和道具布景的运用方法

电影《红磨坊》摄影师解释灯光照明和道具布景的运用方法：摄影师以前在威廉•莎士比亚的《罗密欧和朱丽叶》中和巴茨•鲁赫曼合作过，提出任何道具包括服装力求接近历史。适合《红磨坊》的电影照明：全闪光运用。迈芬乐也面临电影业几乎整个在布景内在限制方面存在的挑战，减少了设计模型。

电影《红磨坊》摄影师解释灯光照明和道具布景的运用方法

歌舞影片《红磨坊》电影制片说明：摄影师篇

美国化学学会摄影术经验丰富的导演当劳•M•迈芬乐，以前在威廉•莎士比亚的《罗密欧和朱丽叶》中和巴茨•鲁赫曼合作过；为了创造红磨坊的高尚世界，迈芬乐与导演及制片人凯瑟琳•马丁成了关系密切的合作者。“这部影片能够使用的最后一件东西，就是历史参考资料，” 迈芬乐说，“任何道具，包括服装，可能是最接近历史‘真切性’的了，但它仅仅是由这个阶段造成的。巴茨和凯瑟琳•马丁提出了一个操作方法，我也不例外，处在摄影棚同一列车上。”

电对新旧交替的巴黎来说是全新的——一种新奇的事物，迈芬乐设法找到一种现代的等体予以替代。“我们设想，当那个时代的人看到电，他们认为他们正在看的是曾经出现的最亮、最为闪光、最为神奇的东西，” 迈芬乐说，“我们要把那个时代诠释为我们自己的时代。就照明而言，没有什么能够超越电的了。《红磨坊》剧情适合快速照明：全闪光。”

电影剧组摄影师迈芬乐也面临电影业几乎整个在布景设计内在限制方面存在的挑战，减少了设计模型，实际上并无实地工作。“因为你不能为每一个场面准备新背景——那就是电影摄影师所钟爱的东西——你的多次利用这些布景。为了强调这个故事，我们的一个指导原则使得这些我们在这个故事中每次都有不同的布景。”